hum
Différences
Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.
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hum [2021/02/18 13:36] – dom | hum [2024/03/28 11:45] (Version actuelle) – marina | ||
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====== HUM ! ====== | ====== HUM ! ====== | ||
+ | **HUM! est une performance sonore et somatique dans "LA SERRE LABORATOIRE" | ||
+ | {{: | ||
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+ | La " | ||
+ | La " | ||
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+ | - Du point de vue de Cyclo-Farm, la SLabS est une serre agricole maraîchère de cultures de légumes.\\ | ||
+ | - Du point de vu de notre duo (n) Marina Pirot et Dominique Leroy, la SLabS est notre studio d' | ||
+ | - Du point de vue d' | ||
+ | - Du point de vue du public de Cyclo-Farm, les résidents d' | ||
+ | |||
+ | |||
+ | Proposer une serre comme espace à la fois de production agricole et de production artistique multicatégoriel pointe la co-transformation poétique (symbiogénèse et sympoiésis) entre êtres humain.es et êtres végétaux domestiqués que sont les légumes. | ||
+ | Notre co-évolution de terrien.nes a généré des espèces végétales aux fruits généreux pour les sols cultivés et un microbiote d' | ||
+ | Cette relation intra-active(3) plus encore qu' | ||
+ | Ce qui n'est pas sans poser mille questions! | ||
+ | |||
+ | - Les légumes deviennent-ils des œuvres d' | ||
+ | |||
+ | - La pratique de maraîchage travaillée dans les rapports de continuité humain.es - végétaux tient-elle du training de danse ou de performance voire de (re)présentation scénique? | ||
+ | |||
+ | - Les outils de culture (cyclo-tools), | ||
+ | |||
+ | - Les racks de rangement des outils, les assises, le petit mobilier, etc, de la serre et ses abords seront designés pour intégrer une scénographie. Mais quand la serre devient-elle scène? | ||
+ | |||
+ | - Le travail dans la serre (autrement que les repas) tiendra-il de la cérémonie du thé ou d'un rdv artistique? | ||
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+ | - Quid des tenues de travail : costumes de performeurs terriens ou d' | ||
+ | |||
+ | Un tel équipement " | ||
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+ | |||
+ | 1 : Donna Haraway in Gestes spéculatifs, | ||
+ | "les points de vues pour appréhender "des agencements symbiogéniques et sympoiétiques (sont) librement et merveilleusement disponibles et fécondes dans toutes les humusités, y inclus les arts, les sciences, ..." | ||
+ | |||
+ | 2 : Latour, (ref) : https:// | ||
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+ | 3 : Karen Barad (ref) : intra-action, | ||
+ | |||
+ | 4 : Les légumes de CF sont les fruits d'un soin, d'une attention au paysage travaillé, à considérer comme des offrandes et non de simples calories dont nous parle le monde capitaliste glissant vers un transhumanisme flagrant dans l' | ||
+ | Le prix des légumes de CF fonctionne en 2022 avec une TVA "libre et consciente" | ||
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+ | PROJET : | ||
**PERFORMANCES SONOMATIQUES | **PERFORMANCES SONOMATIQUES | ||
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**Production :** ÉCOSOMA \\ | **Production :** ÉCOSOMA \\ | ||
**Coproduction :** n/Kerminy, Snhack. \\ | **Coproduction :** n/Kerminy, Snhack. \\ | ||
- | **Soutiens envisagés :** École d’arts de Quimper, Station de biologie marine de | + | **Soutiens envisagés :** DRAC Bretagne, |
Concarneau, Centre culturel de Rosporden. \\ | Concarneau, Centre culturel de Rosporden. \\ | ||
**Durée de la résidence :** 5 semaines de résidence de recherche artistiques et | **Durée de la résidence :** 5 semaines de résidence de recherche artistiques et | ||
2 semaines de résidence de recherche technique sur une période de 1 an. \\ | 2 semaines de résidence de recherche technique sur une période de 1 an. \\ | ||
+ | |||
+ | ===== INTENTION ===== | ||
+ | Hum !, comme humain-humus-humeur traite de l’humus, de plongées | ||
+ | sensorielles et d’hybridations fictives de corps humains et de corps | ||
+ | végétaux, notamment sub-terrestres. Des textes poétiques écrits à | ||
+ | partir de plongées corporelles sensorielles sont remodelés en | ||
+ | matières sonores puis spatialisés par les corps en mouvement des | ||
+ | artistes en performance autant que du public guidé lors des | ||
+ | présentations performées. | ||
+ | Lors de la résidence, des « espaces tests » pourront s’aménager et | ||
+ | des documents de recherche s’élaborer prenant différentes formes : | ||
+ | lectures-performées que | ||
+ | les artistes nomment « performances sonomatiques » (des performances sonores, somatiques et chorégraphiques), | ||
+ | |||
+ | ===== GÉNÈSE DE HUM ! ===== | ||
+ | Hum !est né de sessions d’écoute et d’écriture lors des deux | ||
+ | confinements (mars, et novembre 2020), suite à des explorations | ||
+ | perceptives dansées dans « le bois des fontaines » et la lisière de | ||
+ | « la grande forêt » de Kerminy. Hum évoque à la fois humus, humains, | ||
+ | humer. Très vite, les textes de Marina Pirot imbriquent les créations | ||
+ | sonores de Dominique Leroy et les deux artistes esquissent des | ||
+ | lectures-performées qu’ils nomment « performances sonomatiques ». Des | ||
+ | performances live tests se profilent mais aussi des premiers | ||
+ | enregistrements avec leurs partitions (somatiques-danse) et quelques | ||
+ | photos et vidéos ; toute une matière corporelle-sonore-textuelle aux | ||
+ | tons d’humus. Un sol fertile, gorgé de possibles grâce à la | ||
+ | déliquescence de matières organiques en métamorphose, | ||
+ | artistes. | ||
+ | HUM ! est le premier projet de résidence d’Écosoma à Kerminy, en lien avec | ||
+ | les écosystèmes de la forêt de Kerminy. La résidence « HUM! » pourra | ||
+ | devenir le point d’encrage de l’esquisse d’un projet encore à écrire qui | ||
+ | émerge du nouveau contexte arboré d’Écosoma : « la forêt amante de la | ||
+ | mer ». | ||
+ | |||
+ | ===== MÉTHODE DE TRAVAIL ===== | ||
+ | « la poïetique est l’art de construire ce que l’on voudrait trouver tout fait (...), | ||
+ | dans la zone de l’involontaire, | ||
+ | qui produit ; de recevoir l’altérité comme telle. » | ||
+ | (“Le Concept d' | ||
+ | |||
+ | ==== Les instruments ==== | ||
+ | |||
+ | |||
+ | Dominique Leroy, artiste sonore, propose un travail d’espace où les | ||
+ | objets-instruments fabriqués travaillent une mise en corps générant | ||
+ | une matière sonore.\\ | ||
+ | - Manipulation sonores d’objets glanés puis assemblés provenant | ||
+ | autant de notre milieu domestique que de paysages « naturels », et | ||
+ | d’instruments acoustiques, | ||
+ | - Des tables sonores à réaliser seront équipées de tendeurs, | ||
+ | ressorts, pierres, et installations bricolées, | ||
+ | - Travail de captation sonore et de microphonie par la fixation de | ||
+ | capteurs | ||
+ | sonores | ||
+ | de | ||
+ | contactContamination positive, contagion | ||
+ | reliés | ||
+ | à | ||
+ | différents | ||
+ | systèmes | ||
+ | d’amplification analogiques et numériques (ex : laryngophone), | ||
+ | - Sampling de la voix et des sons d’objets avec les logiciels « pure- | ||
+ | data » et « FoxDot / | ||
+ | sonores et traiter le son en temps réel.L’ensemble créé un environnement interactif à partir d’objets et | ||
+ | matériels détournés actionnés grâce à des interfaces midi (provenant | ||
+ | de matériel DJ amateur détourné, de souris et clavier usb démontés). | ||
+ | |||
+ | ==== Le travail de l’espace ==== | ||
+ | Les performances sonomatiques se déploient sous différentes formes « tests » à travers la création de gestuelles et de dispositifs de diffusions sonores pouvant s’adapter à différents contextes | ||
+ | « tests » :\\ | ||
+ | - Spatialisation sonore à l’aide de récepteurs radio et d’un mini-émetteur FM relié à la table instrument (les radios, pouvant être manipulées par plusieurs opérateurs, | ||
+ | diffusion mouvants dans l’espace en complément d’un point de diffusion principal par exemple)\\ | ||
+ | |||
+ | - Streaming internet : des flux sonores de durées plus ou moins | ||
+ | longues pourront s’expérimenter et accompagner l’écoute. | ||
+ | Le travail de résidence pensera déjà l’immersion du public pour les | ||
+ | diffusion des premières étapes de travail grâce à ces divers | ||
+ | dispositifs techniques et gestuels. | ||
+ | |||
+ | ==== Les techniques de danse somatique et d’écriture ==== | ||
+ | |||
+ | « Nous avons un passé ancestral qui fait de chacun de nos corps une portion | ||
+ | limitée et infinie de l’histoire de la Terre, de l’histoire de la planète, de son | ||
+ | sol, de sa matière. » (Métamorphoses, | ||
+ | |||
+ | |||
+ | Les explorations somatiques dansées dans les sous-bois de Kerminy | ||
+ | mènent à des sessions d’écriture où le langage anatomique et | ||
+ | physiologique s’hybride à celui de l’anatomie moléculaire végétale et | ||
+ | des matières du sol. Les registres s'y confondent autant que les | ||
+ | espèces. La terminologie flirte avec l' | ||
+ | « le devenir-autre » et à le rendre sensible à même la langue pour le | ||
+ | dire.\\ | ||
+ | |||
+ | Les techniques de danse pour mener à de tel états d’écriture opèrent | ||
+ | par coupe avec la verticalité, | ||
+ | système nerveux pour inviter à suivre d’autres circulations depuis | ||
+ | nos percepteurs sensoriels directs.\\ | ||
+ | Des techniques de Body-mind Centering® prolongent des explorations | ||
+ | perceptives issues du Body Weather Labortory (danse météorologique de | ||
+ | Min Tanaka) pour offrir une expérience appuyée sur des dénominations | ||
+ | (biologiques) précises puis poétiques jusqu’à interroger la fiction | ||
+ | des imprégnations moléculaires citées dans les textes.La respiration, | ||
+ | leur croissance invitent dès la lecture à une « écoute somatique ». | ||
+ | Le corps écoute par d’autres canaux que les pavillons de nos | ||
+ | oreilles.\\ | ||
+ | |||
+ | Le travail sonore de Dominique Leroy prolongera ce métissage pour un | ||
+ | partage d’expérience publique.\\ | ||
+ | |||
+ | La force de la respiration est l’outillage premier. L’attention à la | ||
+ | relation oxygène - dioxyde de carbone en échange incessant avec le | ||
+ | milieu végétal, développe une relation consciente : les mouvements | ||
+ | pulmonaires et sanguins dialoguent avec la sève et les échanges | ||
+ | moléculaires de la photosynthèse.\\ | ||
+ | |||
+ | Le hacking ou plus précisément « l’auto-hack » dont parle Steve | ||
+ | Paxton : « les danseurs doivent pirater leurs programmes de | ||
+ | mouvements élémentaires pour s’adapter à de nouveaux mouvements » | ||
+ | (Gravity, 2018), est une autre méthode de travail, proche de ce que | ||
+ | Hubert Godard nomme « le pré-mouvement ». Il s’agit de travailler à | ||
+ | partir de plongées perceptives puis de danses de sensations, de | ||
+ | relations à l’espace dans ses différentes couches, jusqu’à l’infra- | ||
+ | mince, et aux micro-phénomènes : le vent ou un insecte soulevant une | ||
+ | feuille, l’écart entre une écorce décollée et l’aubier d’un tronc, le | ||
+ | déplacement des matières du sous-bois sous la plante des pieds | ||
+ | foulant le sol, etc.\\ | ||
+ | |||
+ | Il s’agit d’entrer en relation avec les perceptions et les humeurs | ||
+ | autant qu’avec un enchaînement de sensations musculo-squelettiques | ||
+ | qui sont autant de modes de rencontres avec les phénomènes et | ||
+ | existences vivantes d’un milieu. | ||
+ | |||
+ | |||
+ | ==== Contamination positive, contagion ==== | ||
+ | |||
+ | Les textes nés de ces plongées soutiennent les expériences | ||
+ | corporelles vécues tout en visant à les transmettre. L’enjeu de | ||
+ | l’imbrication sonore perturbe la nomination et fait résonner les mots | ||
+ | mêlés. Il faut franchir la barrière du son pour articuler une autre | ||
+ | langue, celle née des flux corporels imprégnés, | ||
+ | expériences de transferts moléculaires vécus et (ici) conscients. | ||
+ | D' | ||
+ | signifié sont proposés, et soutenus par le travail sonore. | ||
+ | La sensualité qui en émane gagne un sens au pluriel, ce que la | ||
+ | signification a libéré d' | ||
+ | |||
+ | ===== LES FORMES ARTISTIQUES DE LA RÉSIDENCE ===== | ||
+ | |||
+ | |||
+ | La forme « sonomatique » visée, tentera de faire résonner des sons- | ||
+ | textes-voix-corps qui articulent une autre langue, un autre corps, | ||
+ | un autre mode d’écoute, | ||
+ | |||
+ | La résidence vise la réalisation d’une maquette comprenant :\\ | ||
+ | |||
+ | - Un recueil d’expérimentations sonores (enregistrées sur support | ||
+ | numérique) et gestuelles (sous forme de livret guide / partitions).\\ | ||
+ | |||
+ | - Une collection de vidéos documentant les performances tests (lors | ||
+ | des rencontres artistiques organisées à Kerminy (comme Pandorhack en | ||
+ | Août 2021, Fluxon en Avril 2022) et les ateliers (écoute-danse- | ||
+ | écriture) qui associent différents publics à cette étape de travail | ||
+ | (les ateliers pourront associer les étudiants des écoles d’art, des | ||
+ | conservatoires, | ||
+ | |||
+ | Ces matériaux produits lors de la résidence serviront de support, | ||
+ | d’archivage et de présentation pour un futur travail de création.\\ | ||
+ | |||
+ | « Tout corps vivant, indifféremment de sa forme, de sa dimension, de sa situation, | ||
+ | mais aussi de l’espèce et du règne auquel il appartient, est une métamorphose : | ||
+ | une transformation de corps précédents, | ||
+ | avant lui, une mutation d’un regard qui avait déjà touché le monde ». | ||
+ | (Métamorphoses, | ||
+ | |||
+ | ===== CERFA ===== | ||
+ | |||
+ | {{ :: | ||
+ | |||
+ | |||
+ | |||
+ | ===== LES BIOGRAPHIES ===== | ||
+ | |||
+ | ==== Marina Pirot ==== | ||
+ | Marina Pirot est artiste somatique chorégraphique et chercheuse engagée | ||
+ | dans les questions de la performance située (DU Danse-Arts- Performance en | ||
+ | 2013 après un DNSEP en 2004 et un DU d’ingénierie culturelle). | ||
+ | Après une recherche en danse sur la météorologie des corps, laboratoire | ||
+ | chorégraphique crée par Min Tanaka au Japon : « le Body Weather Laboratory, | ||
+ | pratique contemporaine pour la danse : le laboratoire du toucher » menée | ||
+ | avec Christine Quoiraud, Alix de Morant et Moni Hunt (soutien du CND 2018- | ||
+ | 2020), Marina poursuit son travail performatif engageant l' | ||
+ | Ses collaborations avec des artistes chorégraphiques (Mathias Poisson, | ||
+ | Nicolas Couturier, Laurie Peschier-Pimont, | ||
+ | Pedro Pazares, Diana Bratu, etc), plasticiens sonores (Dominique Leroy, Jef | ||
+ | Rolez), et des chercheurs (Joanne Clavel-écologue, | ||
+ | Antoine Freychet-musicologue) s’activent dans des paysages choisis où les | ||
+ | explorations artistiques (transition esthétique) s’articulent aux mutations | ||
+ | écologiques situées. | ||
+ | Ses créations artistiques à partir de modules corporels de perception fine | ||
+ | «intermission | ||
+ | body-mind | ||
+ | » | ||
+ | s’appuient | ||
+ | sur | ||
+ | diverses | ||
+ | pratiques | ||
+ | chorégraphiques, | ||
+ | somatiques | ||
+ | » | ||
+ | auprès | ||
+ | d’Anne | ||
+ | Expert | ||
+ | qui | ||
+ | transmet | ||
+ | les | ||
+ | principes | ||
+ | d’incorporation selon l’approche du Body-Mind Centering®. | ||
+ | Les partitions de perception fine (IBM - Intermission Body-Mind) que | ||
+ | développe Marina dans leur rapport au paysage comme dans leur interaction | ||
+ | avec les humanités environnementales rencontrent la transduction sonore de | ||
+ | Dominique Leroy. S’esquisse un nouveau rapport d' | ||
+ | de discontinuités avec divers modes d' | ||
+ | Marina Pirot a fondé plusieurs structures de créations artistiques (ON | ||
+ | TIME, Kaïros) depuis 2009, qui lui ont permis d’impulser de nombreuses | ||
+ | collaborations avec artistes et chercheurs dans des contextes de travail | ||
+ | comme le site archéologique de Rezé, l’Université de Nantes, le Voyage à | ||
+ | Nantes- Estuaire Nantes-Saint-Nazaire, | ||
+ | européens ALOTOF (A Laboratory On The Open Fields) et INTERMISSION (pour | ||
+ | l’écriture car projet non retenu). Le laboratoire artistique n créé avec | ||
+ | Dominique Leroy depuis 6 ans initie leur collaboration artistique qui | ||
+ | croise danse et musique, en lien étroit avec les séminaires de recherches | ||
+ | « Arts, Écologie, Transition » avec les laboratoires Labex Arts-H2H et | ||
+ | Musidanse de l’Université Paris 8. L’implication de n dans la création du | ||
+ | nouveau lieu de travail artistique Kerminy, l’a menée à la création | ||
+ | d’Écosoma pour développer les pratiques en arts vivants sur le lieu et | ||
+ | soutenir un travail performatif et chorégraphique qui s’affirme sur ce | ||
+ | nouveau terrain de recherche. | ||
+ | Les liens : https:// | ||
+ | https:// | ||
+ | |||
+ | |||
+ | ==== Dominique Leroy ==== | ||
+ | |||
+ | Dominique Leroy a suivi une formation dans le domaine des arts visuels et | ||
+ | multi-médias à Nantes et Anvers (École des beaux-arts en 1996 et | ||
+ | HISK/ | ||
+ | (musique, installation sonore, scénographie, | ||
+ | lui permet depuis 1996 de poursuivre un travail de création artistique en | ||
+ | lien et en collaboration avec différents lieux d’arts, laboratoires | ||
+ | culturels européens, Universités, | ||
+ | compagnies de danse. | ||
+ | Ses créations et recherches, installations visuelles et sonores, explorent | ||
+ | l’identité de notre milieu de vie. Elles associent différentes pratiques et | ||
+ | savoirs qui font appel à la technologie des capteurs, de la transduction | ||
+ | sonore et aux flux numériques, | ||
+ | lutherie expérimentale de paysage. Dominique Leroy travaille le contexte | ||
+ | qu’il investit en tant que milieu qui devient à la fois le capteur et le | ||
+ | révélateur de sa propre substance, de sa propre matière. L' | ||
+ | souvent à traverser cette multiplicité du réel, en immersion subtile et | ||
+ | poétique, comme un nouvel espace à explorer mêlant différentes échelles et | ||
+ | points de vue. | ||
+ | Depuis 1996 Dominique Leroy est invité à nombreuses résidences et | ||
+ | expositions en France et à l' | ||
+ | nombreuses expositions et projets collectifs (ex : résidence « La | ||
+ | Pommerie » axée sur l'art sonore, expositions lors de CITY SONICS/Mons (B), | ||
+ | digital studio, ICA/ | ||
+ | Palais des Beaux-Arts/ | ||
+ | IV, area 10 Londres) etc... Entre 2005-2010, il rejoint l’association | ||
+ | APO33/ | ||
+ | projet ECOS/ | ||
+ | participe à plusieurs projets de coopération entre structures culturelles | ||
+ | (dans le cadre d’Europe Créative). Il a travaillé à la conception et | ||
+ | réalisation d'une scénographie pour plusieurs créations de la compagnie | ||
+ | DRC/David Rolland chorégraphie (Nantes), a co-fondé le laboratoire n avec | ||
+ | Marina Pirot en 2015 qui travaille en art expérimental, | ||
+ | à la transition esthétique et aux mutations écologiques. Avec n, des | ||
+ | actions culturelles sur site patrimonial (ex : le noyau) et agricole sont | ||
+ | menées depuis 2018, des projets de recherche/ | ||
+ | dans l’estuaire de la Loire entre 2017 et 2019. En 2020, n impulse Kerminy/ | ||
+ | Rosporden, lieu d’agriculture en arts. | ||
+ | Les liens : www.dominiqueleroy.info https:// | ||
+ | https:// | ||
+ | https: | ||
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hum.1613651761.txt.gz · Dernière modification : 2024/02/08 17:14 (modification externe)