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hum

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hum [2021/02/18 13:47] – domhum [2024/03/28 11:45] (Version actuelle) – marina
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 ====== HUM ! ====== ====== HUM ! ======
  
 +**HUM! est une performance sonore et somatique dans "LA SERRE LABORATOIRE" de [[https://cyclo-farm.kerminy.org/la_serre_laboratoire|Cyclo-Farm]] déployée en tant que scène.**
  
 +{{:marina_n_dom.serre_hum.png?200|}}     {{:imagehum3_-_serre.png?300|}}
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 +{{::marinahumserre.5.png?200|}}  {{:imagehum-marinaserre.png?200|}}  {{:image2_dom_hum_serre.png?200|}}
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 +La "serre-laboratoire-scène" de Cyclo-farm cultive légumes et poésie, elle accueille son premier projet artistique [[http://https://ecosoma.art/hum!/#!index.md|HUM!]]
 +La "serre-laboratoire-scène" (SlabS) mêle les points de vues et les agencements sympoiétiques(1), elle brouille délibérément les frontières entre les catégories(2) (art, agriculture, pratiques culturales, culturelles, etc) dans le contexte kerminien d'un domaine d'expérimentation "en art" (= un terrain de travail à l'échelle 1 où s'éprouvent des explorations artistiques). Qu'est ce que cette recherche d'une "agriculture en art"?
 +
 +- Du point de vue de Cyclo-Farm, la SLabS est une serre agricole maraîchère de cultures de légumes.\\
 +- Du point de vu de notre duo (n) Marina Pirot et Dominique Leroy, la SLabS est notre studio d'artistes, l'atelier de travail d'un projet 1er artistique dans la serre (HUM!) et un auditorium.\\
 +- Du point de vue d'[[https://ecosoma.art/|Écosoma]], la SLabS est à la fois un espace de pratiques écosomatiques, un studio de danse et une scène pour la performance et la danse.\\
 +- Du point de vue du public de Cyclo-Farm, les résidents d'[[https://open.kerminy.org|OPEN]] et les voisins adhérents viennent à la SLabS pour acheter des légumes mais aussi pour vivre un moment (esthétique), écouter la serre, faire des somatiques...\\
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 +Proposer une serre comme espace à la fois de production agricole et de production artistique multicatégoriel pointe la co-transformation poétique (symbiogénèse et sympoiésis) entre êtres humain.es et êtres végétaux domestiqués que sont les légumes.
 +Notre co-évolution de terrien.nes a généré des espèces végétales aux fruits généreux pour les sols cultivés et un microbiote d'humain.es acteur de la bonne digestion de ces espèces-là.
 +Cette relation intra-active(3) plus encore qu'interactive témoigne d'une relation ténue, relation à l’œuvre que nous (Dominique Leroy et Marina Pirot) proposons de tenir lieu d’œuvre d'art en soi.
 +Ce qui n'est pas sans poser mille questions!
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 +- Les légumes deviennent-ils des œuvres d'art?(4) (& quid de l'économie à inventer?)
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 +- La pratique de maraîchage travaillée dans les rapports de continuité humain.es - végétaux tient-elle du training de danse ou de performance voire de (re)présentation scénique?
 +
 +- Les outils de culture (cyclo-tools), deviennent-ils des instruments (de musique) et les gestuelles de maraîchage des partitions de danse?
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 +- Les racks de rangement des outils, les assises, le petit mobilier, etc, de la serre et ses abords seront designés pour intégrer une scénographie. Mais quand la serre devient-elle scène?
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 +- Le travail dans la serre (autrement que les repas) tiendra-il de la cérémonie du thé ou d'un rdv artistique?
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 +- Quid des tenues de travail : costumes de performeurs terriens ou d'artistes-praticien.nes de paysage nourricier?
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 +Un tel équipement "serre-laboratoire-scène" brouille les pistes, multiplie les points de vue et concentre les tissages de relations. Elle offre l'occasion de resituer l'agriculture dans son rapport à la fois cultural et culturel en tant que tissage de paysages nourriciers terriens. 
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 +1 : Donna Haraway in Gestes spéculatifs, éd. D. Debaise et I. Stengers, Les presses du réel, 2016 : 
 +"les points de vues pour appréhender "des agencements symbiogéniques et sympoiétiques (sont) librement et merveilleusement disponibles et fécondes dans toutes les humusités, y inclus les arts, les sciences, ..." 
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 +2 : Latour, (ref) :  https://educationauxmedias.hypotheses.org/53/7
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 +3 : Karen Barad (ref) : intra-action, Barad, K. (2007), Meeting the Universe Halfway, Durham, NC: Duke University Press
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 +4 : Les légumes de CF sont les fruits d'un soin, d'une attention au paysage travaillé, à considérer comme des offrandes et non de simples calories dont nous parle le monde capitaliste glissant vers un transhumanisme flagrant dans l'agriculture intensive et industrielle.
 +Le prix des légumes de CF fonctionne en 2022 avec une TVA "libre et consciente" (Travail Vraiment Artistique)?
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 +PROJET :
  
 **PERFORMANCES SONOMATIQUES **PERFORMANCES SONOMATIQUES
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 **Production :** ÉCOSOMA \\ **Production :** ÉCOSOMA \\
 **Coproduction :** n/Kerminy, Snhack. \\ **Coproduction :** n/Kerminy, Snhack. \\
-**Soutiens envisagés :** École d’arts de Quimper, Station de biologie marine de+**Soutiens envisagés :** DRAC Bretagne, École d’arts de Brest, Station de biologie marine de
 Concarneau, Centre culturel de Rosporden. \\ Concarneau, Centre culturel de Rosporden. \\
 **Durée de la résidence :** 5 semaines de résidence de recherche artistiques et **Durée de la résidence :** 5 semaines de résidence de recherche artistiques et
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 Lors de la résidence, des « espaces tests » pourront s’aménager et Lors de la résidence, des « espaces tests » pourront s’aménager et
 des documents de recherche s’élaborer prenant différentes formes : des documents de recherche s’élaborer prenant différentes formes :
-lectures-performées +lectures-performées que 
-que +les artistes nomment « performances sonomatiques » (des performances sonores, somatiques et chorégraphiques), livrets-partitions, avec les groupes des différents publics de Kerminy et des partenaires.
-les +
-artistes +
-nomment +
-« performances +
-sonomatiques » +
-(des +
-performances +
-sonores, +
-somatiques +
-et +
-chorégraphiques), livrets-partitions, avec les groupes des différents +
-publics de Kerminy et des partenaires.+
  
 ===== GÉNÈSE DE HUM ! ===== ===== GÉNÈSE DE HUM ! =====
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 ==== Les instruments ==== ==== Les instruments ====
 +
 +
 Dominique Leroy, artiste sonore, propose un travail d’espace où les Dominique Leroy, artiste sonore, propose un travail d’espace où les
 objets-instruments fabriqués travaillent une mise en corps générant objets-instruments fabriqués travaillent une mise en corps générant
-une matière sonore.+une matière sonore.\\
 - Manipulation sonores d’objets glanés puis assemblés provenant - Manipulation sonores d’objets glanés puis assemblés provenant
 autant de notre milieu domestique que de paysages « naturels », et autant de notre milieu domestique que de paysages « naturels », et
-d’instruments acoustiques,+d’instruments acoustiques,\\
 - Des tables sonores à réaliser seront équipées de tendeurs, - Des tables sonores à réaliser seront équipées de tendeurs,
-ressorts, pierres, et installations bricolées,+ressorts, pierres, et installations bricolées,\\
 - Travail de captation sonore et de microphonie par la fixation de - Travail de captation sonore et de microphonie par la fixation de
 capteurs capteurs
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 différents différents
 systèmes systèmes
-d’amplification analogiques et numériques (ex : laryngophone),+d’amplification analogiques et numériques (ex : laryngophone),\\
 - Sampling de la voix et des sons d’objets avec les logiciels « pure- - Sampling de la voix et des sons d’objets avec les logiciels « pure-
 data » et « FoxDot /supercolider» pour travailler des séquences data » et « FoxDot /supercolider» pour travailler des séquences
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 ==== Le travail de l’espace ==== ==== Le travail de l’espace ====
-Les performances sonomatiques se déploient sous différentes formes +Les performances sonomatiques se déploient sous différentes formes « tests » à travers la création de gestuelles et de dispositifs de diffusions sonores pouvant s’adapter à différents contextes 
-« tests » à travers la création de gestuelles et de dispositifs de +« tests » :\\ 
-diffusions +- Spatialisation sonore à l’aide de récepteurs radio et d’un mini-émetteur FM relié à la table instrument (les radios, pouvant être manipulées par plusieurs opérateurs, pourront créer des points de 
-sonores +diffusion mouvants dans l’espace en complément d’un point de diffusion principal par exemple)\\
-pouvant +
-s’adapter +
-à +
-différents +
-contextes +
-« tests » : +
- +
-  * Spatialisation sonore à l’aide de récepteurs radio et d’un mini- +
-émetteur FM relié à la table instrument (les radios, pouvant être +
-manipulées par plusieurs opérateurs, pourront créer des points de +
-diffusion mouvants dans l’espace en complément d’un point de +
-diffusion principal par exemple) +
  
-  * Streaming internet : des flux sonores de durées plus ou moins+- Streaming internet : des flux sonores de durées plus ou moins
 longues pourront s’expérimenter et accompagner l’écoute. longues pourront s’expérimenter et accompagner l’écoute.
 Le travail de résidence pensera déjà l’immersion du public pour les Le travail de résidence pensera déjà l’immersion du public pour les
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 « Nous avons un passé ancestral qui fait de chacun de nos corps une portion « Nous avons un passé ancestral qui fait de chacun de nos corps une portion
 limitée et infinie de l’histoire de la Terre, de l’histoire de la planète, de son limitée et infinie de l’histoire de la Terre, de l’histoire de la planète, de son
-sol, de sa matière. » (Métamorphoses, Emanuele Coccia, Paris, Rivages, 2020)+sol, de sa matière. » (Métamorphoses, Emanuele Coccia, Paris, Rivages, 2020)\\
  
  
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 par coupe avec la verticalité, la gravité et l’appareil sensoriel du par coupe avec la verticalité, la gravité et l’appareil sensoriel du
 système nerveux pour inviter à suivre d’autres circulations depuis système nerveux pour inviter à suivre d’autres circulations depuis
-nos percepteurs sensoriels directs.+nos percepteurs sensoriels directs.\\
 Des techniques de Body-mind Centering® prolongent des explorations Des techniques de Body-mind Centering® prolongent des explorations
 perceptives issues du Body Weather Labortory (danse météorologique de perceptives issues du Body Weather Labortory (danse météorologique de
 Min Tanaka) pour offrir une expérience appuyée sur des dénominations Min Tanaka) pour offrir une expérience appuyée sur des dénominations
 (biologiques) précises puis poétiques jusqu’à interroger la fiction (biologiques) précises puis poétiques jusqu’à interroger la fiction
-des imprégnations moléculaires citées dans les textes.La respiration, les micro-mouvements, les étirements de tendons et +des imprégnations moléculaires citées dans les textes.La respiration, les micro-mouvements, les étirements de tendons etcertains muscles en écho aux étirements de cellules végétales pendant
-certains muscles en écho aux étirements de cellules végétales pendant+
 leur croissance invitent dès la lecture à une « écoute somatique ». leur croissance invitent dès la lecture à une « écoute somatique ».
 Le corps écoute par d’autres canaux que les pavillons de nos Le corps écoute par d’autres canaux que les pavillons de nos
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 un autre mode d’écoute, dans des termes inédits.\\ un autre mode d’écoute, dans des termes inédits.\\
  
-La résidence vise la réalisation d’une maquette comprenant :+La résidence vise la réalisation d’une maquette comprenant :\\
  
-  * Un recueil d’expérimentations sonores (enregistrées sur support +- Un recueil d’expérimentations sonores (enregistrées sur support 
-numérique) et gestuelles (sous forme de livret guide / partitions).+numérique) et gestuelles (sous forme de livret guide / partitions).\\
  
-  * Une collection de vidéos documentant les performances tests (lors+- Une collection de vidéos documentant les performances tests (lors
 des rencontres artistiques organisées à Kerminy (comme Pandorhack en des rencontres artistiques organisées à Kerminy (comme Pandorhack en
 Août 2021, Fluxon en Avril 2022) et les ateliers (écoute-danse- Août 2021, Fluxon en Avril 2022) et les ateliers (écoute-danse-
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 avant lui, une mutation d’un regard qui avait déjà touché le monde ». avant lui, une mutation d’un regard qui avait déjà touché le monde ».
 (Métamorphoses, Emanuele Coccia, Paris, Rivages, 2020) (Métamorphoses, Emanuele Coccia, Paris, Rivages, 2020)
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 +===== CERFA =====
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 +{{ ::cerfa_ecosoma_hum_2021.pdf |}}
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hum.1613652434.txt.gz · Dernière modification : 2024/02/08 17:14 (modification externe)